




Thomas Csinta, Research professor in Mathematical modeling and Applied Mathematics in social sciences (socio-judicial branch)
Corespondentul Ovidiu-Cristian Dincă (OCD): Întrebare: „Ce vă enervează cel mai tare?”. Răspuns Dumitru Sârghie-Mitif (DSM): „Lăcomia de sens–adică politețea formală însoțită de vacuitatea intențiilor. Mă enervează mai puțin greșeala decât aroganța de a pretinde, că ai făcut bine când de fapt ai făcut rău. Arogantul care se autodefinește drept expert. Mă enervează impostura sigură pe sine. Este una dintre marile comedii ale epocii noastre.”
Oare chiar așa să fie? Iată o poziție de dictat a unui „expert” care, de fapt, fără să conștientizeze se combate pe sine, condamnânduse și diagnosticânduse drept arogant prin propria „lăcomie de sens–adică” prin „politețea formală însoțită de vacuitatea intențiilor” a răspunsului său. De ce, cu ce tupeu respondentul cu și prin afirmațiile sale are dreptul „la lăcomia de sens” a sa, adică la sensul său pe care vrea să-l certifice în formulă existențială a semnificațiilor afirmațiilor din răspuns, iar alții nu ar avea dreptul la „lăcomia de sens” a lor? Care ar fi deosebirea dintre „lăcomia de sens” a respondentului dovedită de această semnificație și în principiu aceiași „lăcomie de sens” a oricărui alt scriitor/poet în acest caz? Nici una! Ori a judeca în acest fel înseamnă a ne poziționa pe principii și apucături dictatoriale, antidemocratice, de îngrădire a dreptului de a avea propria „lăcomie de sens”(n. r. sintagmă metaforică care descrie nevoia compulsivă, insațiabilă a ființei umane de a găsi semnificații, explicații și scop în tot ceea ce o înconjoară).
- Căutarea unui scop profund. Omul modern adesea nu se mulțumește doar cu existența biologică, ci caută un „de ce” (un sens) pentru viața sa, pentru suferință, pentru moarte sau pentru evenimente aparent aleatorii.
- Insatisfacția cunoașterii. „Lăcomia de sens” implică faptul că, oricât de multe informații sau răspunsuri ar dobândi o persoană, aceasta simte nevoia de și mai mult. Este un apetit care nu poate fi complet potolit, similar cu o „sete de cunoaștere” dusă la extrem.
- Suprasolicitarea intelectului. Uneori, această căutare devine „lacomă” atunci când forțăm găsirea unor semnificații acolo unde ele nu există sau când ignorăm realitatea imediată în favoarea unor abstractizări complicate.
- Corelația cu spiritualitatea. În sens teologic sau filosofic, ea poate fi privită ca o căutare a absolutului, o încercare de a umple un vid interior cu sensuri metafizice, uneori transformând această căutare într-un scop în sine (idolatrie a sensului).
- În esență, sintagma subliniază faptul că, în încercarea de a-și explica existența, omul poate deveni „avid” de răspunsuri, fiind greu de satisfăcut cu explicații simple sau superficiale.
Filosofic vorbind, nu există nici o afirmație verbală, spusă, text, lucrare, creație de orce fel, unde și în care autorii/lucrătorii să renunțe a le da sens, și nu unul superficial, ci cât mai profund și esențial, ce poate fi atins numai și numai nu prin îngrădirea accesului lor la propriile opinii, propria mare și acerbă stăruință -stare numită „lăcomie de sens”, dar prin eliberarea/renunțarea la orice fel de restricționare. Potrivit respondentului am trebui atunci absolut pe toți oamenii să-i blamăm ,că dau dovadă de „lăcomie de sens” și să ne enervăm pe ei. Ce prostie?!
Prin urmare potrivit răspunsului său odată ce el singur se face vinovat de „lăcomie de sens”, deci și „politețea” sa „formală” este „însoțită de vacuitatea intențiilor sale”, și deci citindu-i răspunsul la înrebarea corespondentului ar trebui să ne enervăm și chiar, de fapt, să ne înfuriem ținând cont de cotextualitatea afirmațiilor sale total nepotrivite/nefericite care se contrazic. Astfel autorul răspunsului se dovedește ca în loc să-și „facă bine” și-a „făcut rău”, fără să-și dea seama, poziționându-se în postura pe care singur o condamnă ca neacceptabilă-aceia a „arogantului care se autodefinește drept expert” și diagnosticâțnduse, în acest fel, ca un „arogant” cu „impostura sigură pe sine” a sa. E corect oare ce face el? Bineânțels că nu. Oare ar fi trebuit să fac această corectură lipsită absolut de rea intenție și neoportună în cazul dacă respondentul nu ar fi pedalat pe orgoliul său „lacom de sens”, căci altfel nici nu putea fi de mare, drept, plin de adevăr „expert”, care din păcate în virtutea unor legi certificate, ca atare, de adevăr s-a dovedit a fi un „autodefinit expert arogant”.
Cu regret, prin prestația sa, omul de creație de altfel foarte talentat Dumitru Sârghie-Mitif, singur s-a plasat acolo unde îi este locul-parte din „marile comedii ale epocii noastre” din care, de fapt, facem și noi parte cu toții ca componente ale marelui spectacol teatral ansamblist panmodial numit etapa postpostmodernistă a marii epopei a evoluției specei umane și desăvțârșire ei.
Sincer, tare nu am vrut să scriu acest eseu satiric concret la adresa unei persoane anume, în cazul de față a distinsului poet și jurnalist domnul Dumitru Sârghie-Mitif, singur căzând în aceeași capcana pusă de mine prin acest eseu de a mă vocifera la fel drept un expert „lacom de sens” pentru ami expune opinia. Însă deosebirea dintre autorul eseului ca expert arogant și expertul arogant Dumitru Sârghie-Mitif este faptul, că autorul conștientizează că este și el un expert arogant, pe când Dumitru Sârghie-Mitif nu conștientizeză faptul în sine al său. În același timp aroganța autorului eseului în cauză se mai deosebește de aroganța respondentului prin faptul, că el este conștient de ea în contextul intelectual raportat la habul său gnostic, însă mai superiior–fapt dovedit de însăși această conștientizare a propriei aroganțe, decât habul contextual intelectual al lui D. Sârghe– Mitif, care nu-și conștientizeazpă, așa dar, aroganța și habul său gnostic mai inferior.
Autorul acestui eseu, așadar, necăutănd rumoarea/supărarea, de altfel, totuși, neîndreptățită pe care riscă să o provoace prototipului supus critcii și nu numai lui, având în vedere importanța problemei tratată în el, și anume, aceia a conștientizării, ca atare, a situației noastre a tuturor ca elemente constituente ale perioadei plină de metexne și orori prin care trecem în vederea înțelegerii responsabilităii pe care o purtăm față de însăși starea noastră de „experți” încă, de fapt, neperformanți a-i noilor probleme majore impuse de evoluție și desăvârire.
Deci concluzia este, că rezolvarea acestor noii și mărețe deziderate pe care le impune istoria nu pot fi efectuate de unul, doi, zeci, sute sau mii de „experți”, acei mulți și mulți, care au dreptul democratic la „lăcomie de sens”–sensul cumulat a miloane și milioane – singurul în stare de un astfel de efort comun maxim obținut, deci de întreaga comunitate a unui stat, comunitate de state, implict comunitatea internațională, în cazul de față de comunitatea tuturor oamenilor de creație, care numai astfel acționțnd vor putea urni carul din loc fără să nimerească în nenumpratele sincope ale extremelor, una dintre ele în cotext limitat fiind însăși situația concretă a temei descrisă în acest eseu, ca în rezultat să acționeze în front comun echilibrat pe o cale de mijloc-acea a echilibării antitezelor/elementelor alcătuitoare a etapei istorice postpostmderinste a peroadei noi care de abia bate la ușă, a deșteptării și trimfului adevărului și dreptății.
Răspunsul la întrebarea din titlu „Ce ne facem când expertul este și el arogant?” este următrul: deocamdată până la deplina deșteptare și intrare în ultima etapă a perioadei postpostmoderniste avem o singură șansă de a ne consola, dar și a ne medita situația, a o contempla, conștientiza și a o înțelege- acea de a migra și a ne lăsa îmbrățișați la propriu și la figurat de poezie, adică la propriu preocupați de creație/de a crea în general, de a munci mult adică, pentru că poezia este în același timp și fizică în sens de „aroganță” în regim de provizorat, precum și la figurat, adică este și metafizică în aspect de „lăcomie de sens” în regim de persevernță și mersul îninte–exagerare neînduplecată valorificând astfel concomitent cele două caractere/atribute fundamentale ale ei–decorația realtăților cu scopul de a ușura prin luciditatea ce-i aparține realitățile de care se ocupă și pe care caută să le explice atât fizic cât și metafizic.
Corespondență de la Dr. Petru Ababii (scriitor și filosof, Republica Modova–Chișinău)
Născut la 8 iulie 1947 în Fântâniţa, raionul Drochia, Republica Moldova. În 1972 a absolvit Institutul de Medicină din Chişinău (Universitatea de Stat de Medicină și Farmacie „Nicolae Testemițanu” din Republica Moldova-USMF). A lucrat ca medic generalist în Orhei. Pasionat de filosofie are în palmaresul său o serie de publicații în reviste cu caracter academic și câteva cărţi pe teme filosofice printre care următoarele titluri, toate cu tematică filosofică: Animus Animus-Anima-Anima! sau Narcis Hyperionic, Chișinău, 2005; Trans(multi)culturalismul monoteist sau transcendenţă şi creştinism, 2008; Decodificarea logigramei în iconicul filosofic al lui Petre Ţuţea, 2010; Creştinismul. O descifrare în esențial a Evangheliei după Matei, 2012; Prim adevăr şi interpretare în sens filosofic, sociologic şi literar, 2013; Aforisme, gânduri, reflecţii, 2020, Geneza metafizică a logicii formale, gândirii critice, genialității și înțelepciunii umane, 2025; Gândirea critică filosofică, sub tipar la Editura Sfântul Ierarh Nicolae din Brăila.
Are numeroase articole şi studii publicate pe platformele Academia Edu şi Cunoașterea Dintre acestea enumerăm: Câteva opinii referitoare la filosofia lui Emil Cioran; Fenomenul transcendenţei în poezia lui M. Eminescu „Unda spumă”; Scrisori Schiller; Unele aspecte ale circuitului vicios al gândirii neoplatoniciste contemporane; Interesul şi rolul lui în formarea omului spiritual; Materialism şi realitatea esteticii; Reflecţii neoplatonice privind realitatea virtuală contemporană; Lumea în viziune transcendental-creştină, Rezolvarea dilemei vieţii este însăşi existenţa vieţii. Viaţa ca existenţă; Taină şi cunoaştere în abordarea temei teoriei generale a sistemelor, Proiectul sinelui şi rămânerea în sine ca proiect şi sens existenţial, Definiţii ale gândirii critice, Meditaţia (comprimată filosofică), Imperfecțiunile democrațiilor şi căile de depăşire a lor.
Colaborează cu reviste din România (Regal Literar, Cunoaşterea ştiinţifică, Ofranda Literară, eCreator, Moldova Literară, Steaua Dobrogei, Cervantes, Contrast Literar, Boem@, Constelații Diamantine, Amfiteatrul Literar, Thymes, Acolada, Apollon, Vâlcea Literară, Melidonium, Antares, Arena Literară, Sintagme Codrene, Luceafărul, Neuma, Polymnia, Mărturii Maramureşene, Cervantes, Urmuz, Mirajul Oltului, Reşiţa Literară, Rotonda Valahă, Cooltartis, Impact), din Spania (Spania Literară), Australia (Revista Emoţii şi lumină), S.U.A. (Revista de spiritualitate şi cultură românească Lumină Lină, New York; Revista Conexiuni Culturale, Cleveland, Ohio), Israel (Jurnal israelian din Tel Aviv), Canada (Destine Literare, Ziarul Observatorul din Toronto), Franţa (Jurnalul Bucureştiului-„Le Petit Parisien” din Paris).
Au scris despre opera sa: Acad. prof. dr. Liviu Pendefunda din Canada, Pr. dr. Theodor Damian din New York, Prof. univ. dr. Thomas Csinta din Paris, Prof. univ. dr. Petru Bejan din Iaşi, Mirela Cocheci, director al Revistei Amfiteatrul Literar, Doina Drăguţ, redactor-şef al Revistei Constelaţii Diamantine, Nicolae Sfetcu, redactor şef al Revistei Cunoașterea Științifică, Iosefina Schirger şi alţii. Are în lucru studii şi articole pe diverse teme filosofice şi de critică literară. (Iosefina Schirger)
Notă. Articolele autorului Petru Ababii în Jurnalul Bucureștiului
Nota redacției. (Thomas Csinta redactor șef și director al publicației)

- Mihai Eminescu, Ion Oprea, Grid Modorcea, Adrian Păunescu, Neculai Constantin Munteanu, Adrian Cioroianu, Octav Pancu-Iași, George Călinescu, Vasile Sava, Cicerone Poghirc, Aurelian Titu Dumitrescu, Mircea Florin Șandru, Lucian Blaga, Constantin Pădureanu, Dumitru Tinu, Cezar Ivănescu, Fabian Anton, George Topîrceanu, Petru Codrea, Radu Gyr, Dan Culcer, Ion Anton, Dumitru Stăniloae, Mihai Cosma, Claudiu Săftoiu, Iosif Constantin Drăgan, George Băjenaru, Cleopatra Lorințiu, Ion Heliade-Rădulescu, Andrei Partoș, Ion Cristoiu, Mircea Badea, Grațian Cormoș, Aristide Buhoiu, Ioana Sava, Brândușa Prelipceanu, Nicole Valéry-Grossu, Gabriel Liiceanu, Ion Agârbiceanu, Eliza Macadan, Florian Bichir, Emil Șimăndan, Bogdan Suceavă, Adriana Săftoiu, Ioan Chirilă, Gabriela Vrânceanu-Firea, Paul Lampert, Octavian Paler, Alexandru Vianu, Dumitru Toma, Eugen Barbu, Eric Winterhalder, Cristian Mungiu, Vintilă Horia, Dan Pavel, Mircea Dinescu, Cristian Tudor Popescu, George Pruteanu, Emil Hurezeanu, Ivo Muncian, Radu Jörgensen, Lazăr Lădariu, Eugen Ovidiu Chirovici, Adrian Hoajă, Doina Drăguț, George Muntean, Barbu Catargiu, Adrian Mîrșanu, Victor Frunză, Lorena Lupu, Alexandru Candiano-Popescu, Marius Mircu, Dănuț Ungureanu, Vasile Copilu-Cheatră, Rodica Culcer, Andrei Gorzo, Zaharia Stancu, Eugen Cojocaru, Răsvan Popescu, Ion Anghel Mânăstire, Pamfil Șeicaru, Tudorel Oancea, Dorin Ștef, Paula Seling, Sabin Gherman, Marian Coman, Brîndușa Armanca, Valeriu Turcan, Teșu Solomovici, Sorin Roșca Stănescu, Tudor Octavian, Vasilica Ghiță Ene, Gabriela Adameșteanu, Radu Negrescu-Suțu, Cornel Nistorescu, Petre Got, Dumitru D. Șoitu, Geo Bogza, Dan Diaconescu, Stelian Popescu, Nicolae Carandino, Valer Chioreanu, Ioan Massoff, Corneliu Stoica, Adelin Petrișor, Ion Călugăru, Andrei Alexandru, Ludovic Roman, Radu Paraschivescu, Vasile Urechea-Alexandrescu, Elis Râpeanu, Cezar Petrescu, Ion Monoran, Thomas Csinta, Marian Odangiu, Paul Barbăneagră,…

- Români francezi: Vladimir Cosma, Emil Cioran, Matei Vișniec, Tristan Tzara, Victor Brauner, Elvira Popescu, Gherasim Luca, Dinu Flămând, Vasile Șirli, Elena Văcărescu, Constantin Virgil Gheorghiu, Ion Vlad, Thomas Csinta, Paul Barbăneagră, Bogdan Stanoevici, Ariel Moscovici, Luminița Cochinescu, Alice Cocea, Roxana Eminescu, Irina Ionesco, Eli Lotar, Alexandre Revcolevschi, Radu Mihăileanu, Horia Surianu, Haim Brézis. Extras:Vladimir Cosma(n. 13 aprilie 1940, București) este un violonist, compozitor și dirijor francez, născut la București, România, într-o familie de muzicieni. Tatăl său, Teodor Cosma, este pianist și dirijor, mama sa, Carola, autor- compozitor, unchiul său, Edgar Cosma, compozitor și dirijor, iar una dintre bunici a fost pianistă, elevă a celebrului Ferrucio Busoni. După câștigarea primelor sale premii la Conservatorul Național de la București, Vladimir Cosma ajunge la Paris (unde emigrase unchiul Edgar), în 1963, unde își va continua studiile cu Nadia Boulanger și la Conservatorul Național din Paris. Pe lângă formația clasică, s-a simțit atras, de foarte tânăr, de muzica de jazz, muzica de film și toate formele muzicilor populare. Începând din 1964, a efectuat numeroase turnee în lume concertând ca violonist, dar, curând, se va consacra din ce în ce mai mult compoziției. Scrie diferite lucrări printre care: „Trois mouvements d’été” pentru orchestră simfonică, „Oblique” pentru violoncel și orchestră, muzică pentru scenă și balet („olpone” pentru Comedia Franceză, opera „Fantômas”, etc.). În 1968, Yves Robert îi încredințează prima muzică de film: „Alexandre le Bienheureux”. De atunci, Vladimir Cosma a compus mai mult de trei sute de partituri pentru filme de lung metraj sau serii TV. Cinematografia îi datorează numeroase succese în colaborare în special cu: Yves Robert, Gérard Oury, Francis Veber, Claude Pinoteau, Jean-Jacques Beineix, Claude Zidi, Ettore Scola, Pascal Thomas, Pierre Richard, Yves Boisset, André Cayat…
























