- Morfologia confluenței dorului cu iubirea
Dorul și iubirea sunt noțiuni metaforice extrem de bine cunoscute și răspândite în lumea largă, fiind pronunțate și utilizate de ambele sexe umane, însă de foarte multe ori, încurcându-le menirea, necesitatea folosirii, ambianța și formatul constituirii lor de mare și profundă trăire sufletească și fizică. Când spun despre formatul constituirii lor ca trăiri umane, am în vedere istoricul evolitiv-ontogenetic al suporturilor lor fizic-metafizice în perpetu și dinamică transformare și organizare în arhetipuri bazale intrinsece, care formatează în timp nu altceva decât ancestralul pe care se alcătuiește ceea ce numim dor și ceea ce numim iubire, incifrate organic în toată infrastructura atât fizic-biologică cât și în cea cognitiv-senzitivă a acesteia.
În procesul desfășurării marei epopei a morfogenezei dorului și a iubirii, deși organic închegate într-un totântreg, dorul și iubirea totuși, etapizat evolutiv între aceste două tipuri sentimentale de percepție apar deosebiri radicale, care le poziționează pe trepte diferite ale potențialului intrinsec-acestral-genetic al arhetiplui ființial uman. Astfel se face, că iubirea, fiind o fire labilă, plastică, dinamică și transformabilă, înfluențată direct și supusă ușor nemijlocit de cele mai diverse situații conjuncturale ale veții, joacă, la figurat vorbind, un fel de factor tactic, un fel de stimulator al constituirii, structurării și aprofundării a ceea ce se stabilește în acest feL concentrat și neschimbat – arhietipul ființial ancestral uman intrinsec numit dor. Aceasta de fapt este și definiția dorului.
În acest fel constatăm, că dorul ține de esențial, adică de primordial în ipostazele sale metafizice, cele spiritual-sufletești. Figurat forbind, așa dar, dorul constitue factorul strategic, cel temeinic al dezvoltării ființei umane, care îl conține incifrat pe factorul tactic–iubirea. Deci iubirea este factorul care influențează dorul, manipulând cu el și determinndu-i intrinsec, de data aceasta materia funcțională arhietipală fizic-merafizică (obiectiv-subiectivă) la etapa respectivă concretă, dar nicidecum tot potențialul său istoric arhetipal ontogenetic. Se întâmplă atare fapt, pentru că iubirea este nestatornică, încât pe cât de ușor și repede poate să se nască, pe atât de ușor și repede poate să și dispară. Tocmai datorită acestui lucru ea poartă un caracter preponderent efemeric. De ce? Pentru că iubirea ține mai mult de fizicul uman, adică de biologicul său schimbător și vulnerabil, ghidat fundamental de sexualitate, dar nu de ancestralul ei-materia metafizică stabilă și eternă. Toate acestea au loc în general ca princii ale relațiilor intrinsece, ca atare, între dor și iubire. Însă în regim de funcionalitate evolutiv-etapizată, se petrece pervertirea dinamicii transformabile a factorilor ce influiențează din exterior asupra dorului și iubirii în sens pozitiv sau în sens negativ. Astfel se face, că la unii oameni dorul este mai manifest și mai accentuat, iar la alții poate lipsi cu desăvârșire.
Dorul, așadar, poate fi cel mai diferit posibil atât ca distribuție aplicată către cineva sau ceva, cât și ca intensitate și tensiune sufletească. Se întâmplă atare lucru, atunci când dorul se intersectează, încorsetează, îmbientează și se amplifică cu o mare și tensionată iubire față de cineva sau ceva. În astfel de cazuri dorul și iubirea se potențează reciproc, dorul, adică, de fapt, capacitatea sufleteacă a omului de a recționa sensibil la o privocare/trăire, având o influență totuși determinativă asupra iubrii și condiționând omului comportamentul afectiv, pentru că dorul este stabil–ancestral și se supune încet, în mod evoluționist, etapizat transformării (vezi mai sus cauza).
Așadar, în astfel de cazuri dorul omului stimulat de o iubire puternică va fi și el puternic și priofund față de cel iubit sau cea iubită. Această metamorfoză se desfășoară, atunci când mersul lucrurilor este pozitiv/dezvoltator. Însă în cazul când mersul lucrurilor este negativ și iubrea este slabă sau lipsește, și dorul omului este cu mult mai slab, uneori lipsind în totalitate. În același timp trebuie de menționat reeșind din cele spuse, că orice om ca arhietip ființial ontogenetic ancestal (vezi mai sus) conține în sine pe Sein/sufletul-germenul, adică potențialul energetic ascuns permanent al dorului, pe când nu oririce om dintre aceștea și nu numai cel mai frecvent, este capabil să iubească sau să iubească fidel și statornic (vezi mai sus).
Drept concluzie constatăm deci următoarele: 1) atât dorul cât și iubrea se îngemănează și au comun ca trăire afecțiunea; a) afecțiunea dorului și b) afecțiunea iubirii, dar în același timp se deosebesc radical fiind trăiri/lucruri difrite prin 1) afecțiunea dorului fiind ancestrală, stabilă, încet transformabiă ce ține preponderent de suflet/metafizic iar 2) afcțiunea iubirii fiind preponderent vulnerabilă, nestatornică, manevrabilă, în principal fizic-biologic-sexuală, foarte ușor transformabilă.
Concluzia finală: dor fără iubire poate exista, dar iubire fără dor nu. Deci să iubim cât mai mult și puternic ca să ne fie dor întotdeauna de cel iubit sau de cea iubită și atunci viața va fi plină și fericită și de dor și de iubire.
- Sofistcarea sau cum omul contemporan postmodern își complică artificial viața și activitatea
Exagerările firii/minții umane sunt unele dintre caracteristicile dominante evolutive ale trecerii prin contemoranietate a omului postmodern-etapă a ei numită concret etapa post postmodernistă a devenirii sale. Tema ete una de anvergură capitală și poate servi drpet subiect de abordare a unui întreg studiu aparte, dar aici voi aduce în evidență nemijlocit impactul pe care îl are asupra cotidianului obișnuit al veții omului și activităților sale unele ingrediente concrete ale sofisticării ei, care pun pedici serioase manifestării adevărului, simplei lui expuneri, punând concomitent la grea încercare răbdarea și mersul normal necomplicat artificial al lucrurilor și actvităților umane.
Pentru a fi mai explicit, convingător, incitant și pe înțelese voi aborda tema de la sine persoană, adică de la persoana întâi singular a unei trăiri proprii, deși pot fi supus unor speculații rău voitioare, tipice celor care vor să vadă și văd numai intriga și neverosimilul în orce lucruri, în special atunci când ele se anfățișează ca singularități personale. Am avut și continui să am nefericita experiență a sofisticării inutile , preponderent inconștiente, alteori chiar cu rea intenție a încercărilor mele, fără însă nici un rezultat de a accesa și a fi recunoscut pe tărâmul publicistic atât literar cât și științific la baștină, adică la mine acasă care se numește Republica Moldova, deși la mine acasă este și Țara-România.
Mă voi opri concret la acest fenomen care are o proliferare în principiu fregvent alogică până în pânzele nu albe, dar întunecate ale aberaței și chiar uneori a absurdului, ce capătă deseori înfățișarea, pur și simplu, a unor năravuri obraznice greu de tolerat, în special în cazul de față a actvității științifice a unei reviste autoctonă, cu toate că aceeaș experiență am trăit-o aici și în cazul publicisticii literare (vezi Petru Ababii, Transmulticultralismul monoteist sau trancedendență și creștinism. Paradoxurile postmodernismului basarabean. Suportul postmodernității”. Editura Prag-3, 2008, p. 183).
Cauzistic mă voi opri la un epizod concret experimenatat pe viu aici, la o instituție sus-pusă, cu un reprezentnt și el sus-pus, cu grade în frunte (evident nu le voi da numele), care mi-a demonstrat puterea sofisticii/sofisticării lucrurilor, aberația și absurdutatea ei, care, de fapt, mi-a descoperit orgoliul mental de superior înfumurat a unui om/oameni pus(și) a gestiona întregi instituții, organe mas media, reviste cultural-artistce, literare și științifice și care, culmea, cred cu tot mentalul și convingerea, că sunt chiar originari dar nu originali. De ce spun nu originali pentru că originalul ține totuși de lucruri mai simple, accesibile și mai ușor de înțeles, iar a fi originar în sensul postmodernist al noțiunii–a fi complicat, dar fals crezut a fi superior, performant, deși mai greu de înțeles, în schimb, obligatoriu, și ceea ce este principal pentru sofistici, a fi importanți, adică, de fapt, a fi aberanți și chiar absurzi.
Esențial a fi orfiginar înseamnă pentru revista științifică și deriguitorii ei la care am apelat formalismele dar nu esențele, formalisme ridicate la rangul absolut de a hotărî soarta unor adevăruri crezute ca atare și neesențial neglijate de formele fetișiste livrești textuale de toate felurile–ingrediente standardizate de orgolii la fel de standardizate și fetișisate de apucăturile postpostmdeniste ale lor, care le domină mentalul și el plin de orgolii pe care le numesc sofisme mentale, iar producția lor nemijlocită-sofisme pragmatic-lucrative.
Iată sofismele pragmatic-lucrative ce caracterizează concret această publicație științifică (nu-i voi da numele), pe care am solicitat-o, dar care sunt, de fapt, proprii sub diferite variații majorității publicațiilor cele mai diverse. Voi fi amănunțit în dealii pentru a evidenția semnificația și „compoziția” sofisticării și a sofismelor ei alcătuitoare pragmatic-lucrative. Respectiva revistă cere opotrtun și fără menajamente ca toate notele explicative care apar pe parcursul dezfășurării narațiunii textului, să fie identificate cu cifre, obligatoriu, puse în paranteze pătrate (alte publicații cu cifrele puse sus în dreapta cuvântului), punctul după ghilimelele citatelor pus înaintea sau după ele în dependență de caracterul citatului, în cazul acestei publicații notele de subsol (bibliografia), obligatoriu, trebuie scoase din text și așezate compact, tot obligatoriu, la sfărșitul textului (alte bublicații la sfârșitul fiecărei pagini de document).
Nu voi detalia caracterul arhisofisticat al expunerii referințelor bibliografice, încât se face impresia, că oamenii care au introdus aceste aberante reguli, special au vrut să complice lucrurile astfel încât cei care nu dau importanță fanatismului lor să nu mai persevereze, să mai vrea să facă ceva, gestculând a lehamete, dar a lehamite „gesticulând” și cu mintea. Acum să gândim puițn logic. Ce trbuie să facă cel care scrie? El trebuie să fie încordat și să țină cont nu cumva să nu țină minte, să omită ceva din toate aceste detalii, apoi să nu greșască cum se pun cifrele notificabile, apoi citatele să le transfere la sfârșitul textului de fiecare dată întorcânduse, citindu-le din tect, impunâdu-l astfel pe cititor să înrerupă cititul și să consulte referința, asfel impunându-l să întrerupă și cândul propozițiilor citite și tot așa, cu același caracter, sens și aceeași semnificație până la capăt. Sau să zicem. Oare când cititotorul nu vede direct în text care citat bibliografic este întreg și care este parțial? Nu!? Obligatiriu soarta lui trebuie pecetluită cu un nou sofism, cu un punct care din neatenție poate fi pus înaintea sau după ghilimelele de rigoare.
Dar ce se petrece cu referințele/citatele biliografce autoricești de la sfârșitul textelor documntare?! Din ele sofisitcatorii postmoderniști înfumrați și crezuți superiori oricărei simplități/simplificații au făcut adevărate oaze a sofismelor inoperante/a sofistcărilor, atât de stufoase încât dacă greșești și pui, doamne ferește, de pildă, anul publicației înainte sau după numărul paginii citate este tragedie, iar documentul nu-ți va fi din această cauză, pur și simplu, publicat, necăutând valoarea lui esențială. Da! Da! Acest avertisment stă cocoțat prinre alte restricții standard, de acet fel, de fapt, niște nimicuri ale unor mentalități postpostmodernste foarte nocive pentru un act de creație liberă.
Oare nu ar fi mai normal, mai ușor, mai lesne, loigc, corect și accesbil ca toate aceste complexități, artificialisme inutile de înlătuat și omise foarte simplu, și de pus referințele biblografice întocmai cum sunt fără a le înfrumuseța cu fel de fel de sofisme imediat, nemijlocit la sfârșitul citatului în cauză, încă și mai mult artificiazlizat de așa zișii temerari ai adevărului științific? La urma umei nu trăim într-un habitat ideal, cu oameni idali, performanți în toate cele știute și neștiute. Ferice de cei peformanți dar nicidecum ideali, însă care sunt sunt minoritari și ai impune și pe ceilalți să fe la fel, este un lucru imposbil. Se are în vedere oamenii cu adevărat performanți/esențiali, dar nu parodiile lor fomalist-postpostmoderiste.
Viața și așa este extrem de sofistcat construită și nu este nevoie de a o mai sofistica/complica încă. Și nu este cazul ca arealul intelectelor să fie „violat” și artificializat de cei care se cred superiori prin înfumurările lor stufoase în modul cel mai diversificat posibil. În el convețuiesc intelecte dintre cele mai variate, printre care sunt unele mai performante, ce nu dau importanță de la sine natură formalismelor de tot felul, dar care nu pot să găsească realizare în masa amorfă a atmosferei post postmoderniste dominantă în care trăiesc.
O altă gafă postmodernistă caractetistică multor publicații cultural-ștințifice, în special a celor oficioase din oricare domeniu de activitate este refuzul de accepta materiale publicate cândva deja de alte reviste. Refuzându-mi documentul gestionarul publicației respectve mi-a replicat, că revista este de știință și ea are standardele și regulile ei stricte obligatorii dintre cele menționate aici, ca ceva foarte oruginar, crezut de recenzenții ei, drept o revistă care publică numai și numai articole inedite, adică, de fapt, suprasofisticate și încă numai dintre cele nepublicate nicăeri, cândva de alte periodice. Performanțe superioiare dinte cele mai alese măi frate, nu frunză verde, probabl pentru a părea, fals desigur, că sunt ceva ieșit din comun, adică excepțiionali, de parcă publicațiile sunt atăt de multiple și cititorii atât de mulți și speciali încăt așteaptă zi și noapte să citească absolut totul și pe toate nu cumva să rateze ceva sau să repte citirea. Așa înșeleg acești oameni-căpetenii a fi democratic, adică așa înțeleg ei adevărta democrație.
Caracterul realităților actuale la etapa prezentă, este dominant polivalentă estimativ-valoric, și ea se spirijină legic pe niște reguli determinate democratic de la sine necesitate prin care își ordonează oportunitatea de a fi. Pe aceste legi care le dictează omului percepția și ea legică constituitoare, de fapt, trebuie acceptată și înțeleasă corect, dar nu implimentată după reguli interpretate pervers, egoist și orgolios, împovărate cu fel de fel de sofisme si sofsticări prin care omul se complică pe sine, viața, astfel, de fapt, pedepsindu-se cu propria ignoranță postpostmodernistă îngânfată și întunecată. Odată ce realitatățile posedă o ordine, prin urmare și componentele lor trebuie să funcțineze ordonat cu reguli. Nimeni nu cere renunțarea la ordinea unor reguli inclusuv în publicistica de toate tipurile, dar ele nicidecum nu trebuie să întreacă bunul simț, ci trebuie implimentate logic și corect,dar nu înloucite și învălmășite sofisticat cu artificii alogice și inoportune, care împovărează grav actul cunoașterii. Oare nu sunt artificalismele sofisticate ale unor miniți inflamate de morbul postpostmdernist al formelor și mult mai puțin de esențele ascuse de ele adevărate pacoste, aberații și chiar absurdități și paradoxuri? (vezi Petru Ababii, „Căutăm formele sau esențele ascunse de ele”, „Jurnalul Bucureștiului”, Ianuarie 2026)? Din păcate se constată, că în spațiul publicisticii românești, nemaivorbind de cea basarabeană sunt puține publicații care nu sunt afectate de acest morb al „performanțelor excepționale postpostmoderniste” molipsitoare, înțelegând perfect specificul actual al conjuncturilor postpostmoderniste românești, debarasâduse efectiv și corect de apucăturile fetișiste și nocive formale ale perioadei în curs de traversare, servind drept exemplu de urmat pentru toți ceilalți.
Dr. Petru Ababii (scriitor și filosof, Republica Modova–Chișinău)
Născut la 8 iulie 1947 în Fântâniţa, raionul Drochia, Republica Moldova, a absolvit în 1972 Institutul de Medicină din Chişinău (Universitatea de Stat de Medicină și Farmacie „Nicolae Testemițanu” din Republica Moldova-USMF). A lucrat ca medic generalist în Orhei. Pasionat de filosofie are în palmaresul său o serie de publicații în reviste cu caracter academic și câteva cărţi pe teme filosofice printre care următoarele titluri, toate cu tematică filosofică: Animus Animus-Anima-Anima! sau Narcis Hyperionic, Chișinău, 2005; Trans(multi)culturalismul monoteist sau transcendenţă şi creştinism, 2008; Decodificarea logigramei în iconicul filosofic al lui Petre Ţuţea, 2010; Creştinismul. O descifrare în esențial a Evangheliei după Matei, 2012; Prim adevăr şi interpretare în sens filosofic, sociologic şi literar, 2013; Aforisme, gânduri, reflecţii, 2020, Geneza metafizică a logicii formale, gândirii critice, genialității și înțelepciunii umane, 2025; Gândirea critică filosofică, sub tipar la Editura Sfântul Ierarh Nicolae din Brăila.
Are numeroase articole şi studii publicate pe platformele Academia Edu şi Cunoașterea Dintre acestea enumerăm: Câteva opinii referitoare la filosofia lui Emil Cioran; Fenomenul transcendenţei în poezia lui M. Eminescu „Unda spumă”; Scrisori Schiller; Unele aspecte ale circuitului vicios al gândirii neoplatoniciste contemporan; Interesul şi rolul lui în formarea omului spiritual; Materialism şi realitatea esteticii; Reflecţii neoplatonice privind realitatea virtuală contemporană; Lumea în viziune transcendental-creştină, Rezolvarea dilemei vieţii este însăşi existenţa vieţii. Viaţa ca existenţă; Taină şi cunoaştere în abordarea temei teoriei generale a sistemelor, Proiectul sinelui şi rămânerea în sine ca proiect şi sens existenţial, Definiţii ale gândirii critice, Meditaţia (comprimată filosofică), Imperfecțiunile democrațiilor şi căile de depăşire a lor.
Colaborează cu reviste din România (Regal Literar, Cunoaşterea ştiinţifică, Ofranda Literară, eCreator, Moldova Literară, Steaua Dobrogei, Cervantes, Contrast Literar, Boem@, Constelații Diamantine, Amfiteatrul Literar, Thymes, Acolada, Apollon, Vâlcea Literară, Melidonium, Antares, Arena Literară, Sintagme Codrene, Luceafărul, Neuma, Polymnia, Mărturii Maramureşene, Cervantes, Urmuz, Mirajul Oltului, Reşiţa Literară, Rotonda Valahă, Cooltartis, Impact), din Spania (Spania Literară), Australia (Revista Emoţii şi lumină), S.U.A. (Revista de spiritualitate şi cultură românească Lumină Lină, New York; Revista Conexiuni Culturale, Cleveland, Ohio), Israel (Jurnal israelian din Tel Aviv), Canada (Destine Literare, Ziarul Observatorul din Toronto), Franţa (Jurnalul Bucureştiului-„Le Petit Parisien” din Paris).
Au scris despre opera sa: Acad. prof. dr. Liviu Pendefunda din Canada, Pr. dr. Theodor Damian din New York, Prof. univ. dr. Thomas Csinta din Paris (Referat asupra Operei filosofice al autorului Dr Peru Ababii), Prof. univ. dr. Petru Bejan din Iaşi, Mirela Cocheci, director al Revistei Amfiteatrul Literar, Doina Drăguţ, redactor-şef al Revistei Constelaţii Diamantine, Nicolae Sfetcu, redactor şef al Revistei Cunoașterea Științifică, Iosefina Schirger şi alţii. Are în lucru studii şi articole pe diverse teme filosofice şi de critică literară. (Iosefina Schirger)
Articol asociat
Notă. Articolele autorului Petru Ababii în Jurnalul Bucureștiului
Nota redacției. (Thomas Csinta redactor șef și director al publicației)
- Mihai Eminescu, Ion Oprea, Grid Modorcea, Adrian Păunescu, Neculai Constantin Munteanu, Adrian Cioroianu, Octav Pancu-Iași, George Călinescu, Vasile Sava, Cicerone Poghirc, Aurelian Titu Dumitrescu, Mircea Florin Șandru, Lucian Blaga, Constantin Pădureanu, Dumitru Tinu, Cezar Ivănescu, Fabian Anton, George Topîrceanu, Petru Codrea, Radu Gyr, Dan Culcer, Ion Anton, Dumitru Stăniloae, Mihai Cosma, Claudiu Săftoiu, Iosif Constantin Drăgan, George Băjenaru, Cleopatra Lorințiu, Ion Heliade-Rădulescu, Andrei Partoș, Ion Cristoiu, Mircea Badea, Grațian Cormoș, Aristide Buhoiu, Ioana Sava, Brândușa Prelipceanu, Nicole Valéry-Grossu, Gabriel Liiceanu, Ion Agârbiceanu, Eliza Macadan, Florian Bichir, Emil Șimăndan, Bogdan Suceavă, Adriana Săftoiu, Ioan Chirilă, Gabriela Vrânceanu-Firea, Paul Lampert, Octavian Paler, Alexandru Vianu, Dumitru Toma, Eugen Barbu, Eric Winterhalder, Cristian Mungiu, Vintilă Horia, Dan Pavel, Mircea Dinescu, Cristian Tudor Popescu, George Pruteanu, Emil Hurezeanu, Ivo Muncian, Radu Jörgensen, Lazăr Lădariu, Eugen Ovidiu Chirovici, Adrian Hoajă, Doina Drăguț, George Muntean, Barbu Catargiu, Adrian Mîrșanu, Victor Frunză, Lorena Lupu, Alexandru Candiano-Popescu, Marius Mircu, Dănuț Ungureanu, Vasile Copilu-Cheatră, Rodica Culcer, Andrei Gorzo, Zaharia Stancu, Eugen Cojocaru, Răsvan Popescu, Ion Anghel Mânăstire, Pamfil Șeicaru, Tudorel Oancea, Dorin Ștef, Paula Seling, Sabin Gherman, Marian Coman, Brîndușa Armanca, Valeriu Turcan, Teșu Solomovici, Sorin Roșca Stănescu, Tudor Octavian, Vasilica Ghiță Ene, Gabriela Adameșteanu, Radu Negrescu-Suțu, Cornel Nistorescu, Petre Got, Dumitru D. Șoitu, Geo Bogza, Dan Diaconescu, Stelian Popescu, Nicolae Carandino, Valer Chioreanu, Ioan Massoff, Corneliu Stoica, Adelin Petrișor, Ion Călugăru, Andrei Alexandru, Ludovic Roman, Radu Paraschivescu, Vasile Urechea-Alexandrescu, Elis Râpeanu, Cezar Petrescu, Ion Monoran, Thomas Csinta, Marian Odangiu, Paul Barbăneagră,…

- Români francezi: Vladimir Cosma, Emil Cioran, Matei Vișniec, Tristan Tzara, Victor Brauner, Elvira Popescu, Gherasim Luca, Dinu Flămând, Vasile Șirli, Elena Văcărescu, Constantin Virgil Gheorghiu, Ion Vlad, Thomas Csinta, Paul Barbăneagră, Bogdan Stanoevici, Ariel Moscovici, Luminița Cochinescu, Alice Cocea, Roxana Eminescu, Irina Ionesco, Eli Lotar, Alexandre Revcolevschi, Radu Mihăileanu, Horia Surianu, Haim Brézis. Extras:Vladimir Cosma(n. 13 aprilie 1940, București) este un violonist, compozitor și dirijor francez, născut la București, România, într-o familie de muzicieni. Tatăl său, Teodor Cosma, este pianist și dirijor, mama sa, Carola, autor- compozitor, unchiul său, Edgar Cosma, compozitor și dirijor, iar una dintre bunici a fost pianistă, elevă a celebrului Ferrucio Busoni. După câștigarea primelor sale premii la Conservatorul Național de la București, Vladimir Cosma ajunge la Paris (unde emigrase unchiul Edgar), în 1963, unde își va continua studiile cu Nadia Boulanger și la Conservatorul Național din Paris. Pe lângă formația clasică, s-a simțit atras, de foarte tânăr, de muzica de jazz, muzica de film și toate formele muzicilor populare. Începând din 1964, a efectuat numeroase turnee în lume concertând ca violonist, dar, curând, se va consacra din ce în ce mai mult compoziției. Scrie diferite lucrări printre care: „Trois mouvements d’été” pentru orchestră simfonică, „Oblique” pentru violoncel și orchestră, muzică pentru scenă și balet („olpone” pentru Comedia Franceză, opera „Fantômas”, etc.). În 1968, Yves Robert îi încredințează prima muzică de film: „Alexandre le Bienheureux”. De atunci, Vladimir Cosma a compus mai mult de trei sute de partituri pentru filme de lung metraj sau serii TV. Cinematografia îi datorează numeroase succese în colaborare în special cu: Yves Robert, Gérard Oury, Francis Veber, Claude Pinoteau, Jean-Jacques Beineix, Claude Zidi, Ettore Scola, Pascal Thomas, Pierre Richard, Yves Boisset, André Cayat…















1.jpg)




















